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| Maggie Nelson, Bluets, 2009 |
누드는 복장의 한 형태이다.
Berger, John. Ways Of Seeing. 1972, Britisch Broadcasting Corporation, London, s. 54.
Now, it was the image that caused the event.
Villem Flusser, Fernsehbild und Politische Sphäre, p 103-104
“이제 사건들은 유발하는 것은 이미지다”… (정동을 일으키는 이미지) 그것은 반드시 앞서 일어난 어떤 현실의 결과여야 하는 것은 아니지만, 분명히 그 이후에 이어지는 현실의 원인이다.
… (Affective image) It does not necessarily have to be the result of some preceding reality, but it is clearly the cause of the subsequent reality.
Gladbecker Geiseldrama
https://de.wikipedia.org/wiki/Geiselnahme_von_Gladbeck#Kritik_an_Presse_und_Polizei
Durch ihre Liveberichte und -interviews boten die Medienvertreter den Tätern während der Begehung der Tat ein öffentliches Podium in bis dahin nicht gekannter Form. Dieses Verhalten der Presse rief in der Öffentlichkeit Empörung hervor.
Das Verhalten der Journalisten in Bremen wurde zum damaligen Zeitpunkt unterschiedlich bewertet. Aufgrund der chaotischen Situation gelang es Journalisten, die Freilassung von fünf Geiseln zu erreichen. Auch die Freilassung der beiden Bankangestellten auf der Raststätte Grundbergsee erreichten die Journalisten durch ein Gespräch mit Rösner. Zwei Reporter übernahmen auch den blutenden Emanuele an der Tür des Busses und zogen den schwerverletzten Jungen in den Gang der Raststätte. Vorher hielt einer der beiden Reporter den herabhängenden Kopf noch einmal „fotogerecht“ vor die Kameras.
Wegen des Fehlverhaltens der Journalisten während des Geiseldramas teilte der Deutsche Presserat am 7. September 1988 mit, dass Geiselnehmer während einer Geiselnahme nicht interviewt werden sollten und eigenmächtige Vermittlungsversuche nicht zu den Aufgaben von Journalisten gehörten. Der Pressekodex wurde entsprechend erweitert. In einem Bericht der Süddeutschen Zeitung 20 Jahre nach dem Gladbecker Geiseldrama erklärten einige der damals beteiligten Journalisten, sie bereuten ihr Verhalten, das zur Unterstützung der Verbrecher beigetragen habe.[51] Frank Plasberg erklärte im Rückblick, aus damaliger Sicht nichts falsch gemacht zu haben, heutzutage würde er aber anders handeln. Auch der Berliner Tagesspiegel analysierte in einem längeren Artikel am 16. August 2018 das Verhalten der Medien.[52]
„Das bizarre Fiasko, in dem die Einsatzkräfte während des unverschämten Katz-und-Maus-Spiels der Täter untergingen, wurde nur noch von der Sensationsgier der Reporter übertroffen. Während die Polizei im Blindflug agierte, waren die Medien umso näher dran. Direkt am Fluchtauto. Sie hatten ihre Bilder von blutüberströmten und mit der Pistole bedrohten Geiseln.“
– Paul Jandl[53]
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| from the film "Elle", 2016 |
The ash girl :
"Her father apparently killed 27 people indiscriminately almost four decades ago and a dubious photo of the then 10-year-old girl Michèle taken in this context suggested to the public that she could be complicit Being involved in the mass murder, she and her mother are repeatedly exposed to hostilities."
(Wikipedia https://en.wikipedia.org/wiki/Elle_(film))
Evelyn Francis McHale (September 20, 1923 – May 1, 1947)[1] was an American bookkeeper who died by suicide by jumping from the 86th-floor observation deck of the Empire State Building. A photograph taken four minutes after her death by photography student Robert Wiles subsequently gained iconic status, being referred to as "the most beautiful suicide"
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| Her picture was also used on the cover of Saccharine Trust's album Surviving You, Always, released in 1984 by SST Records |
A sexual layer overlaid on a woman's death
e.g: Death of Cleopatra.
The unconfirmed stories about her suicide from viper bites (even her breast) reinforce the sexual image of her death.
| Reginald Arthur, 1971-1934, The Death of Cleopatra. 1892, Oil on canvas, Roy Miles Gallery, London. |
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| Guido Reni, The Death of Cleopatra, 1639, Neues Palais |